专著——王晓骊《三吴文人画题跋研究》
 
发布时间:2014-05-14 浏览次数:

 

《三吴文人画题跋研究》

 

王晓骊

 

三吴地区是富庶江南的“腹心”之地,也是人文荟萃的艺术中心和文人画创作中心。作为绘画史上不可忽略的重要画家或画派,三吴文人画家共同勾画了文人画发展的基本趋势和状态。其中的大多数同时又是书法名家和诗文大家,其绘画题跋形态多样,内容丰富,极大地增加了绘画的艺术性,形成了文人画诗、书、画合一的重要特征。本书选择三吴地区历史上具有代表性的文人画家群体,对他们的绘画题跋进行尽可能全面的分析和研究,以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。

 

目    录

导言

第一章 文人画与文人画题跋

第一节 文人画的概念和历史沿革

第二节 文学手段在绘画中的介入和边界——文人画题跋研究的理论基础

一 寄托比兴:诗歌思维方式对绘画的渗透

二 文人画题跋:文字手段的介入和展开

三 赋形传神:“诗画一律”原则的运用边界

第三节 绘画题跋的内容、功能和形式

一 绘画题跋的内容分类

二 绘画题跋的功能分类

三 自题和他题:绘画题跋的两种基本形式

第二章 文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成

第一节  宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向

一  宋代文人文化的矛盾性

二  笔墨游戏中的政治疏离

三  题跋的寄托比兴功能与悲剧意识

第二节  宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋

一  钱选和他的绘画题跋

二  龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋

第三节  三吴文人画中心的确立和赵孟頫的绘画题跋

一  赵孟頫的出处矛盾和艺术态度

二  “归去”情结在绘画题跋中的体现

三  “以书入画”与倡导古意

第三章  “元四家”题跋——“元格”与绘画题跋的突破性发展

第一节 画史新范式的产生和文人画题跋

一  隐逸文化:“元格”产生的地域文化传统

二  文人画新范式的审美特征和内在矛盾

三  功能的拓展和形式的完善:“元四家”题跋的发展

第二节 倪瓒题跋——“无我之境”中的人情诗心

一  高洁天性与多舛世事:倪瓒绘画及题跋的现实基础

二  情感宣泄和理性约束:倪瓒题跋中的深情高格

第三节 吴镇题跋——“墨戏”中的纵横之气

一  “纵横之气”:吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式

二  “墨戏”:吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求

第四章 文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋

第一节 明代三吴地区书画创作和传播的文化生态

一  精致内敛:明代三吴文人文化的核心特征

二  书画商品化:经济刺激下的文化需求和文化市场

三  矛盾与折中:两种价值观的调和及其影响

第二节 绘画题跋的群体化和诗画结合的深化

一  文人雅集与文人画题跋

二  书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和

三  个案分析:吴门画家的《江南春》词画创作

第三节 绘画题跋与绘画的市场价值

第四节 董其昌的绘画题跋

一  董其昌绘画题跋与“南北宗”理论

二  《秋兴八景》:董其昌绘画题跋中的隐喻和象征

第五章 正统化与个性化:清初三吴文人画题跋

第一节 “四王”题跋:文人画理论的正统化

一  从在野到在朝——三吴画家群体身份的改变和文人画的“院体”化

二  精研传统,细究笔墨:“四王”绘画题跋的理论价值

三  薪火相传,以继我学:“四王”题跋的“尊体”意识和传承自觉

第二节  抒情化与个性化:三吴遗民画家的绘画题跋

一  恽寿平题跋中的遗民逸思

二  陈洪绶的矛盾心态及其绘画题跋

第六章 海上画家的绘画题跋和文人画传统的坚守

第一节  海上绘画与文人画传统

一  吴门遗风与“四王”余响

二  从徐渭到“扬州八怪”:海上画家的创新源泉

第二节 吴昌硕题跋:文人画传统的自我更新和最后搏击

一  书卷气与金石力:吴昌硕题跋的艺术特色

二  以古为新与以书入画:吴昌硕题跋的艺术追求和画学思想

三  奇崛激越与质朴自然:吴昌硕题跋的情感表达

第三节 吴湖帆题跋:鉴藏型书画家的绘画题跋

一  谈艺与考订:吴湖帆藏画题跋

二  画中有词:吴湖帆的词意画和题画词

余论

主要参考书目